中国篆刻
我 国古代的玺印,历史悠久;后来由实用的社会功能,发展为欣赏的篆刻艺术,源远流长。中国篆刻历史悠久,内涵丰富。一部中国篆刻史,其实包括三方面内容:一是印章史、主要包括印章的用途、名称、文字、材料、形式以及制度的演变;二是篆刻艺术史,主要指印章的艺术化过程,包括制印过程中篆法、章法、刀法的发展变化,也包括印章艺术内容的不断扩展华升华;三是印学史,主要包括历代对印章、印制、篆刻艺术进行理论探索和历程和理论研究的成就。这三者既有区别,又有联系,更多的是交叉、重叠,相互影响,从而推动了中国篆刻艺术的发展。[1]
编辑推荐我国古代的玺印,历史悠久;后来由实用的社会功能,发展为欣赏的篆刻艺术,渊源流长。本书以时代为主,以篆刻事件与人物为辅,史论结合,全面系统地阐述了从秦到近代(民国初期)我国不同历史时期篆刻的不同特点及其演进与流变。
图书目录绪论
第一章 印以示信:玺印的起源
一、古代文献中关于玺印的记载
二、商三玺的发现和研究
三、古陶器铭记上遗存的玺印早期形态
四、西周和春秋时期的印史有待于新资料的发现
第二章 印无定制:战国古玺的分类、分期和分域
一、战国古玺的形制与分类
二、古玺的用途
三、古玺的断代和分国研究
四、齐系古玺
五、燕系古玺
六、三晋系古玺
七、楚系古玺
第三章 天籁之美:战国古玺的艺术成就
一、古玺的文字变化和章法构成
二、不同地域的风格特征和艺术特色
三、精湛无比的战国私玺
四、注重装饰趣味的吉语玺和成语玺
第四章 统一印制:承前启后的秦印
一、战国时期的秦系玺印
二、秦代官印制度的建立
三、皇帝六玺是秦官印的标准模式
四、秦印的艺术特色和价值
五、秦私印比秦官印更有艺术魅力
第五章 汉官威仪:汉代官印制度及沿革
一、西汉官印和汉代官印制度的确立
二、新莽时期的创新与变革
三、规复旧仪的东汉官印
四、汉代官印的制作与管理机构
五、铸印与凿印
第六章 印之韶乐:汉印风格的典范意义
一、汉印风格的完善和汉印的历史地位
二、缪篆文字的规范意义
三、异彩纷呈的汉代私印
四、玉印、鸟虫篆、殳篆、肖形印
第七章 汉印尾声:魏晋南北朝时期印制与特征
一、沿袭汉制的三国官印
二、回光返照的西晋官印
三、东晋和十六国官印
四、南北朝官印
五、六朝私印
六、从泥上到纸上
第八章 一泥封关:古代封泥制度和封泥的艺术价值
一、古代文献中关于封泥的记载
二、简牍的封检和封泥的施用
三、封泥的大量出土与著录
四、战国封泥,秦封泥、汉封泥
五、封泥的艺术借鉴价值
第九章 官样文章:隋唐及其以后历代官印
一、隋代官印制度的变革
二、唐代官印特有的形制:蟠条印
三、宋代官印与九叠文的出现
四、融入少数民族文字的辽、金、西夏官印
五、远离篆刻家视线的元、明、清官印
第十章 大俗大雅:元代押印的起源、类型、特征及艺术价值
一、押印源于手书花押
二、花押曾是宋代宫廷中的时尚
三、元代押印的类型和特征
四、元押印的艺术价值及影响
第十一章 艺术觉醒:唐宋时期印章由实用向艺术的转化
一、文人参与是古代实用印章文化品质的保证
二、书画鉴藏印的发端与发展
三、南唐、宋、金御府收藏印
四、早期收藏印在篆刻史上的意义
五、宋代文人的书画款印
六、宋代金石学的兴起和集古印谱的出现
第十二章 印坛复古:元代篆刻的成就与影响
一、元代文人复古主义的印学主张
二、元代集古印谱的盛行
三、元代文人印宗秦汉的艺术实践
四、元代开始出现自篆自刻的艺术家
第十三章 猗欤盛哉:明代文人篆刻的兴盛
一、默默无闻的明初印坛
二、走上繁荣的明代中期篆刻
三、明代中后期印坛开宗立派的风云人物
四、精彩纷呈的集古印谱和印学理论专著
五、明代后期印人流派的划分
六、明末印人汪关、朱简、梁裹
第十四章 以印寄怀:清代前期篆刻的遗民之风
一、遗民印人和前朝印风
二、隐于扬州创立徽派的程邃
三、林皋为首的虞山派和王睿章为首的云问派
四、活跃的东皋印人
五、不列门派而成就卓著的印人
第十五章 顺天适我:清代中期印学繁荣的前奏
一、特立独行的山东印人高凤翰
二、名重一时的江浙印人金农、汪士慎和高翔
三、郑板桥和四凤楼印谱
第十六章 双峰并峙:清代中期浙派崛起和徽派振兴
一、浙派概述
二、浙派开创者丁敬
三、浙派前期印人蒋仁、黄易、奚冈
四、浙派后期印人二陈、赵、钱
五、徽派概述
六、邓石如的游艺生涯和以书入印
七、巴慰祖与“歙四子”
第十七章 大师迭出:晚清印坛达到极盛
一、书印合一、抱道自高的吴让之
二、心高气盛的天才艺术家赵之谦
三、以诗书画印负重名数十年的吴昌硕
四、以布衣佐于卿相之间的黄牧甫
第十八章 群星璀璨:近世印坛的繁荣景象
一、海派与粤派,是吴昌硕、黄牧甫印风的延续
二、新浙派和师古出新的印人
三、端严秀雅突过前人的赵叔孺
四、大刀阔斧惊世骇俗的齐白石
五、近代印学社团和西泠印社