春草闯堂的剧目介绍
浙江省海宁市越剧团在余姚龙山剧院演出了大型古典越剧《春草闯堂》。她（他）们的精彩演出羸得了观众们的好评，爱好摄影、戏曲、网络的我对全场演出进行了摄影，记录了她（他）们的演出瞬间。 相国李仲钦之女李半月在丫环春草的陪伴下，上华山进香，遇吏部尚书之子吴独纠缠，幸得义士薛玫庭解危。半月感激薛的救助之恩，又佩服他的高超武功，一时无以相酬。薛玫庭下山后，又见吴独打死渔夫，抢夺渔女，一时怒起，打死吴独，为避免连累别人，主动到府衙投案自首。春草关心薛玫庭的安危，赶到府衙探听消息，见吴母杨夫人，倚仗权势，强迫知府胡进下令杖杀薛玫庭，愤而闯入公堂阻刑。胡进质问缘由，春草一时情急，信口认薛为相府姑爷。吴母惊讶，胡进疑春草有诈，令春草带领，前往相府询问真假。春草一路磨蹭，筹思对策，胡进急于拿到证据，了结此案，自愿步行，将轿让给春草坐。到了相府，春草劝半月认亲，以救薛玫庭。半月迫于情势，含糊应承。胡进信以为真，急忙派遣守备携带书信上京邀功，半月得知消息，急忙与春草上京面父。李仲钦责怪半月越礼妄为，回信否认薛玫庭为婿，并令胡进将薛玫庭斩首请功。春草和半月得知，用计从守备手中诓得回信，改为婚书。胡进得回信大喜，大张旗鼓，送贵婿上京完婚。此举轰动朝野，京都和各省官员都纷纷送礼道贺，皇帝也赐予贺喜御匾。李仲钦被迫将错就错，听任半月与薛玫庭成婚。
京剧《春草闯堂》的编剧写的电视剧
京剧《春草闯堂》是中国京剧院（今国家京剧院）的范钧宏、邹忆青根据地方戏改编的。
范钧宏是杰出的戏曲剧作家，作有《满江红》、《杨门女将》、《白毛女》、《春草闯堂》等剧作，没有写过电视剧剧本。邹忆青也是一位高产的剧作家，曾作有《春草闯堂》、《蝶恋花》、《玉树后庭花》、《北国红菇娘》等京剧剧本，还写过几部电视剧剧本和广播剧剧本。
邹忆青与人合作的电视剧剧本有《西游记》、《崂山道士》、《女秀才》等。
莆仙戏春草闯堂的主要情节是什么?
莆仙戏《春草闯堂》（原名《邹雷霆》）剧情：相国之女李半月偕丫环春草上华山进香，遇吏部尚书之子吴独纠缠，幸得义士薛玫庭相救。吴独打死渔家女张玉莲，被义士薛玫庭愤而击毙。为避免连累别人，薛玫庭到府衙投案自首。丫环春草为申张正义通过“闯公堂”“涂改书信”巧妙斡旋，终于促成小姐半月跟义士薛玫庭的一桩美满姻缘。
春草闯堂的同名莆戏
莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。莆仙戏的表演古朴优雅，不少动作深受木偶戏影响。莆仙戏的行当沿袭南戏旧规，原来只有生、旦、贴生、则旦、净、末、丑等七个角色，俗称“七子班”。莆仙戏的音乐传统深厚，唱腔丰富，迄今仍保留不少宋元南戏音乐遗响。它综合溶化莆仙民间歌谣俚曲、十音八乐、佛曲法曲、宋元词曲和大曲歌舞而形成，用方言演唱，是一种具有浓厚地方色彩和风味的声腔。据调查考证，莆仙戏的传统剧目，音乐曲牌，行当脚色都与南戏有着密切关系。莆仙戏传统剧目有五千多个，其中保留宋元南戏原貌或故事情节基本类似的剧目 有八十多个，有剧本流传的有五十多个，如《目连救母》、《活捉王魁》、《蔡伯喈》、《张洽》（即《张协状元》、《朱文》、《乐昌公主》、《刘文龙》、《陈光蕊》、《王祥》、《郭华》、《崔君瑞》、《王十朋》、《刘知远》、《蒋世隆》、《杀狗》、《琵琶记》等。莆仙戏的部分曲牌，其名目、音韵、词格与唐、宋大曲和宋词调相同。尤其是仅存于早期南戏《张协状元》的〔太子游四门〕，却是莆仙戏常用的曲牌。莆仙戏迄今仍保留不少宋元南戏音乐遗响。唱腔曲牌有一千多支，有“大题三百六，小题七百二”之称。莆仙戏的表演据所发掘的资料证明，它是在唐百戏宋、傀儡戏的基础上形成独特表演艺术。唐咸通年间（860-870）莆泉巷《言谈录》载：“承隋唐之后，兴化百戏兴焉”。到公元954年《连江里志》记：“蔡太师作寿日，优人献技有客以丝系僮于四肢为肉头傀儡戏。”莆仙戏的表演艺术继承了迈子余年遗留下来的古南戏传统表演，莆仙戏《目连》等传统剧目里的表演就保持着宋杂剧、傀儡戏的综合艺术面貌，被称之谓宋元南戏的“活化石”。莆仙戏大棚目连戏之剧本，曲牌，声腔，鼓板，表演身段，动作程式和舞台上的一桌两椅，脸谱，化装，服装和戏帽以及道具与傀儡目连戏等一模一样，有密切的血缘关系，这是莆仙大棚目连戏全面搬演傀儡目连戏的遗迹．莆仙戏目连戏中的表演，有“目连挑经”，罗卜的“三步一拜”，刘四贞的“十八拔”，刘贾的“蛤蟆拜”，古背生的“三节弯”，聋哑的“公背婆”等．从主角到配角，从人物形象到表演规格，都运用了人模仿傀儡的表演，并综合组成了曲牌，鼓板，表演三结合的规范化，历代流传，相继不绝.莆仙戏演员的基本功，总称为“傀儡核”，手部动作“上不超于眉毛，下不低于肚脐”的艺术规格．如生角的“抬步”，旦角的“蹀步”，净角的“挑步”．丑角的“七步溜”，都保持傀儡形象，当演员要表达人物的喜怒哀乐时，喜用“雀跃步”，怒用“双摇步”，哀用“双掩面”，乐用“双体肩”俱以形象表达，不拘表演感情。至今莆仙戏的演员基本功仍是继承傀儡戏的表演特色。莆仙戏人模仿傀儡演法的艺术传承，也是受宋元傀儡戏的影响。《双鞭回两锏》中秦叔宝与尉迟恭在互相激烈对打时，秦持双锏，尉拿单鞭，运用傀儡的打法，双打、双钩、双上、双下、与傀儡表演形式，动作和身段一模一样。又如《苏武与李陵》中，苏武手持节杖，走老人步，配合“三节弯”的身段形象与李陵登台“望故乡”作“跌脚”、“摇步”、“趋保”、“魁斗吊”等。俱叫“傀儡介”，保持人演傀儡的形式和特色；再如《吕蒙正算十八罗汉》中，吕蒙正与两和尚配合，模仿傀儡形象，唱念做与傀儡演技相同，特色即有和谐幽默的表演，又有保持人演傀儡戏的艺术。
春天的太阳,歇后语什么意思？是有人这么说我的，怎么个意思？
春天的石榴花——心红 春天的竹笋—— 节节向上 春天河边——富有诗（湿）意 春天 的大雁——一头朝北.春天的毛毛雨——贵如油 春天的萝卜——心虚 春天的柳树枝——落地生根 春天的蜜蜂——闲不住 春天的树尖——一天变个样 春天的果园——有道理（桃李 春蚕到死——怀着私（丝） 春草闹堂——急中生智 春茶尖儿——又鲜又嫩 春分得雨——正逢时 春夏秋冬——年年有
老太太上台阶一步步来这歇后语什么意思
意思是无论做什么事情都需要一步一个脚印，脚踏实地的，欲速则不达。类似的歇后语：鼻子上冒烟——急在眼前曹操杀蔡瑁——操之过急馋狗等骨头——急不可待春草闹堂——急中生智大槐树底下等情人——急不可待掉进开水锅里虾——急红了眼鸡屁股里掏蛋——急性子急惊风碰着个慢郎中——干着急急救车碰上了救火车——急上加急急救车撞了救火车——急上加急（比喻特别紧急）急需的图章——刻不容缓救火没水——干着急拉石灰车遇到倾盆雨——心急如焚蜜蜂蛰人——逼急脑门上着火——急在眼前热窝上的蚂蚁——急得团团转热中送扇雪中送炭——急人之所急三月栽薯四月挖——急不可待；急于求成沙漠里盼水喝——干着急上午栽树，下午乘凉——急不可待扩展资料：歇后语的分类：歇后语的分类，有各种分法。何况还有不少歇后语，一身兼有几种性质，要划分得十分科学，是比较困难的。为了便于查阅，我们将歇后语条目中凡带有谐音字的归入一类，其余的按照比喻部分的性质分为三类，一共分为以下四大类：第一、谐音类。如：空棺材出葬——目(墓)中无人；孔夫子搬家——净是输(书)这类歇后语是利用同音字或近音字相谐，由原来的意义引申出所需要的另一种意义。看到这类歇后语，往往要转几个弯子才能恍然大悟，因而也更饶有兴味。有的书把它列入“双关语”一类，也是有道理的。第二、喻事类。如：弄堂里搬木头——直来直去；冷水发面——没多大长进；这类歇后语是用客观的或想像的事情作比方。如果对设比事情的特点、情状有所了解，也自然能领悟后半段的“谜底”。第三、喻物类。如：黄牛肩脚——不负责任；老鼠上街——人人喊打棋盘里的卒子——只能进不能退；这类歇后语则是用某种或某些物件、动物作比方。了解卜设比物的性质，也就能领悟它的意思。第四、故事类。如：刘备借荆州——只借不还；林冲棒打洪教头——专看你的破绽下手；这类歇后语一般是引用常见的典故、寓言和神话传说等作比方。上述两例，只要知道刘备、林冲故事的，自能了然于心。多种类型相结合的，归入其特点更为明显的一类。如：纸糊的琵琶——谈(弹)不得；这类歇后语兼喻物、谐音，现归入谐音类。参考资料来源：百度百科-歇后语
