什么是色温？
色温是表示光线中包含颜色成分的一个计量单位。从理论上讲，色温是指绝对黑体从绝对零度(一273℃)开始加温后所呈现的颜色。黑体在受热后．逐渐由黑变红，转黄，发白，最后发出蓝色光。当加热到一定的温度．黑体发出的光所含的光谱成分．就称为这一温度下的色温，计量单位为“K”(开尔文)。（二）如果某一光源发出的光，与某一温度下黑体发出的光所含的光谱成分相同．即称为某K色温、如100 W灯泡发出光的颜色，与绝对黑体在2527K时的颜色相同，那么这只灯泡发出的光的色温就是：2527K+ 273K=2800K。色温是一种温度衡量方法，通常用在物理和天文学领域，这个概念基于一个虚构黑色物体，在被加热到不同的温度时会发出不同颜色的光，其物体呈现为不同颜色。就像加热铁块时，铁块先变成红色，然后是黄色，最后会变成白色。光源色温不同，带来的感觉也不相同。高色温光源照射下．如亮度不高就会给人们一种阴冷的感觉；低色温光源照射下，亮度过高则会给人们一种闷热的感觉。色温越低，色调越暖(偏红)；色温越高，色调越冷(偏蓝)。热黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的开尔文温度就是那个光源的色温，它直接和普朗克黑体辐射定律相联系。色的对比：在同一空间使用两种光色差很大的光源，其对比将会出现层次效果，光色对比大时，在获得亮度层次的同时，又可获得光色的层次。LED照明一般分冷白光和暖白光两种，冷白光色温在4000K-8000K，色温越高。光色越白，普通曰光灯即为冷白光，色温在5500K左右，暖白光色温在2500K-4500K，色温越低光色越黄。如家用白炽电灯泡即为暖白光，色温在3000K左右。
色温是什么意思？
色温是表示光线中包含颜色成分的一个计量单位。从理论上讲，色温是指绝对黑体从绝对零度(一273℃)开始加温后所呈现的颜色。黑体在受热后．逐渐由黑变红，转黄，发白，最后发出蓝色光。当加热到一定的温度。黑体发出的光所含的光谱成分。就称为这一温度下的色温，计量单位为“K”(开尔文)、如果某一光源发出的光，与某一温度下黑体发出的光所含的光谱成分相同。即称为某K色温。色温是一种温度衡量方法，通常用在物理和天文学领域，这个概念基于一个虚构黑色物体，在被加热到不同的温度时会发出不同颜色的光，其物体呈现为不同颜色。色温的优点1、控制色彩的气氛。不同色温产生不同氛围。2、控制画面的饱和度。暖色温会增加暖色的饱和度降低冷色的饱和度;冷色温能增加冷色的饱和度降低暖色的饱和度。3、控制画面的通透度。和控制饱和度有关系，适当的色彩饱和与搭配，能更突出画面的质感与细节。
光的波长与色温的对应关系是什么?
我们知道,通常人眼所见到的光线,是由光的三原色（红绿蓝）组成的7种色光的光谱所组成.色温就是专门用来量度光线的颜色成分的.
用以计算光线颜色成分的方法,是19世纪末由英国物理学家洛德·凯尔文所创立的,他制定出了一整套色温计算法,而其具体界定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长.
凯尔文认为,假定某一纯黑物体,能够将落在其上的所有热量吸收,而没有损失,同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话,它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色.例如,当黑体受到的热力相当于500—550℃时,就会变成暗红色,达到1050一1150℃时,就变成黄色……因而,光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的.只不过色温是用凯尔文(°K、也就是绝对温度)的色温单位来表示,而不是用摄氏温度（℃）单位表示的.在加热铁块的过程中,黑色的铁在炉温中逐渐变成红色,这便是黑体理论的最好例子.当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时,它就由红转变橙黄色、黄色最后变成白色,通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体.色温计算法就是根据以上原理,用°K来表示受热钨丝所放射出光线的色温.根据这一原理,任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”.
颜色实际上是一种心理物理上的作用.所有颜色印象的产生,是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应,所以色温只是用来表示颜色的视觉印象.摄影人都知道：有光才有色,没有光就没有色.
彩色胶片的设计,一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的,分为5500 °K日光型、3200 °K灯光型等多种.因而,摄影家必须懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷,才会得到准确的色彩再现.如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡,就不会对色彩进行准确的还原.这时,我们就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温,使曝光条件与胶卷拟定的色温相匹配,才会有准确的色彩再现.
而数码照相机、摄像机等要求进行白平衡调整,实际上也就是对数码机器进行拍摄环境的基础色温定位.目的是同样的：为了色彩的准确再现.
如何准确地进行色温定位?这就需要使用到“色温计”啦.一般情况下,正午10点至下午2点,晴朗无云的天空,在没有太阳直射光的情况下,标准日光大约在5200~5500°K.新闻摄影灯的色温在3200°K；一般钨丝灯、照相馆拍摄黑白照片使用的钨丝灯以及一般的普通灯泡光的色温大约在2800°K；由于色温偏低,所以在这种情况下拍摄的照片扩印出来以后会感到色彩偏黄色.而一般日光灯的色温在7200~8500°K左右,所以在日光灯下拍摄的相片会偏青色.这都是因为拍摄环境的色温与拍摄机器设定的色温不对造成的.一般在扩印机上可以进行调整.但如果拍摄现场有日光灯也有钨丝灯的情况,我们成为混合光源,这种片子很难进行调整.
综上所述,拍摄期间对色温的考量、设定以及调整就显得非常重要.无论你是使用传统相机还是数码相机以及摄像机.都必须重视色温!
什么是色温
导语： 如果你打开相机的设定选项，在白平衡 (WB) 就有调校色温的选项。然后你可能会问题，为何色温会放在一个叫“白平衡”的地方，为何不干脆叫做色温呢?这是因为有一个色彩概念在背后。一起来看看吧！ 何谓暖?何谓冷? 我们在日常生活中会遇到不同类型的光线，一般有太阳光、灯胆光、光管光、蜡烛光等在摄影领域常见的色温值，通常介乎 2000K – 10000K 之间，以 5000 – 5600K 为中性的色温点，如正午时段的阳光。偏暖为低色温，见红光较多，如烛光及灯胆光，大约在 2000 – 3000K 左右;而偏冷色为高色温见蓝光较多，大约是7000K或以上，如阴天密云下的光线。不同光源所产生不同的色温，会影响到被照对象的色彩表现。 蜡烛光约 2000k 黄昏或日落 2000 - 3000k 晴天近午阳光 4000 - 5500k 阴天密云 7000-10000k 烟花的情况较特殊，因为其光源不断变化，但色温偏暖，而且更要考虑 背景大厦的色调环原，所以建议设定时用 3000 -5000k 之间的色温值。 白平衡─寻找相片的白色 人眼在辨色方面有颇高的灵敏度，可在大部份情况下辨别到白色的对象。但相机的感光组件则不如人眼，如果偏离了中性色温太远，在感测上无法修正，会令相片出现偏色问题。最常见是灯胆光下，远低于正常色温时，色调会偏黄，特别是人的肤色会特别难看，所以要将过暖的颜色“调冷”去中和，令相中对象的发色表现像日光照射下一样正常。而调校的基本原则，就是让原本白色的东西，在不同色温下仍看到白色，以之为“白平衡”。那为何没有“黑平衡”?因为黑色在任何色温下的表现也是一样，所以以黑色作为基准是无法达到色温修正的作用。 在菲林年代，菲林的预设色温通常为日光使用，约5500- 5600K，如果遇到偏离的色温，就要加有色滤镜去修正颜色，即遇到暖色时用冷色滤镜，反之冷色时用暖色滤镜。不过在数码年代，感光组件具有色温修正的功能，可以因应场合去调节色温范围。 这是自动白平衡(AWB)下在室内暖色光管下出现的效果(左)，如果AWB无法还原被摄者的 颜色，而相机又支持RAW，可以在后期更改RAW内的色温值去修正(右)。 一般数码相机都已有自动、日光、密云、钨 丝灯、光管、闪光灯及手动模式。不过每部机的表现都有差异，如果相机受到设计局限，如自动白平衡的侦测范围大约在4000-7000K左右，遇偏离中性色温更夸张的环境时，就会显得无能为力，必要时就需要用预设色温收窄范围，或用手动白平衡。 以下是松下相机手动输入色温(K)的画面，可以看到左手边色温表由下至上有蜡烛、灯胆、日光、阴天、阴影等选项，数值介乎2500 – 10000K。室内光为日光型光管，当数值为5400K 时，与日光管的色温相近，所以可以看到背景都是白色。 输入的.色温和光管对应，所以显示色调正常，背景是正常的白色。 输入低至 2500K，日光管色温比输入的色温高， 所以变成“相对冷”的色调，显示也会变青蓝。 输入至 10000K，日光管色温比输入的色温低，颜色会变得偏黄。 试用灯胆照明，输入数值为 2600K，与灯胆光色温相近，背景也可以显示成白色。 输入 5400K 时，灯胆光色温比输入的色温低， 所以变成相对暖的色调，变得橙黄。 再输入至 10000K，灯胆光色温比输入的色温差距拉宽，颜色会变得更加偏红黄。 看到这个输入色温后，也许大家是否开始理解到，相机对不同色温的表现，是一个相对性的调校，如果现场的色温比相机设定的色温较高或低，色彩就相对显得冷或暖。当色温和相机设定的色温相符合时，就能使颜色变得正常。 色温相关工具一览 选择 (1)：白纸或18%灰卡 如果想得到较准确的色温，可以使用手动模式输入(Preset WB)。过程并不复杂，只要依照相机的程序在光源下对着白纸或18%灰卡拍照，得出来的色温就能贴近光源的数值。不过要留意的是，如果你使用随身带备的 A4纸，由于纸的颜色不一定是纯白，多数略为偏蓝，得出来的色温可能会有偏差，所以建议使用中色调灰卡避免色调偏移。灰卡特别适合用于商品摄影，可保持色调统一。一般高质素的灰卡售价大约200港币左右，使用后要妥善保存免受潮或光照，因为有机会变色。如要求色温准确度很高的话，建议一年更换一次。 其中一款18%灰卡 选择(2)：Spyder Cube及Spyder Checkr 坊间的工具其实也不乏选择，例如SpyderCube，设有三个颜色分别为白、18%灰及黑色，分别可测量到高光、中色调及暗影在不同光源下的色彩表现。使用时将Spyder Cube置于场景中，并用RAW拍摄，用自动白平衡也没问题，事后只要在RAW调色温时挑选白色部份，就可以在该色温下还原正确的颜色。之后只要将RAW 的色温数值输入至其他相同光源的图片，那就可以确保每张图片的一致性，方便后期时不用每张图片都要调校一次，非常方便。 Datacolor Spyder Cube 而另一个有相若功能的工具是Spyder Checkr，用法大同小异，主要分别是Spyder Checkr可以进一步对照其他颜色，对相机的颜色偏向有更精准的调校，调好后可以输出一个纪录文件 (Template 或 Profile)，日后使用只要输入至RAW图片即可。 Datacolor Spyder Checkr 选择(3)：expodisc 另一个方法，就是事前测色温，最易用莫过于expodisc。这个产品只在设定手白平衡时放在镜头前端，expodisc的錂镜会将光源散射，变成灰卡一样的效果。Expodisc的最大好处是调校后，现场拍摄就可实时看到效果，而且可以应付较复杂的光源，特别是室内光。调好白平衡后，可省去大量后期要再估计调整的问题，省了不少时间。与Spyder Cube 比较，expodisc是讲求实时修正的效率，减少后期，而Spyder Cube是讲求一致性。 expodisc 小秘方 (1)：闪光灯如何调白平衡 相机通常都会有一个预设闪光灯的白平衡，不过这只适用于机内闪灯作为全部光源的情况。然而在一般使用闪灯拍摄的情况下，主体很多时都会同时受闪灯及现场环境光影响，变成了混合源的复杂情况。相机的快门愈慢，感亮度设定愈高，现场光所占的比例便愈重。所以与其使用固定的闪光灯色温，不如用自动白平衡，同时使用RAW做双重保险。 小秘方(2)：错了的色温有用吗? 当你知道掌握正确色温的时候，也是时候去玩弄一下色温了。有时不是一定每张图都要见到白色才叫正确。例如人人都喜欢烛光表现的暖色调，纠正后反而索然无味，所以明白自己想要的效果，就自然知道该甚么时候去转色温。例如想在晴天拍出一种像黄昏的效果，又或想拍出日系的青白色冷调，你再重温上面输入色温的方法，就知道如何用色温制造效果了。
