娱乐圈中哪些艺人既是演员又是导演的？
说到现在的很多明显，他们出道的方式有很多种。有的是通过选秀节目，有的是被星探发现，当然还有一大部分明星是通过在演艺学院毕业的方式进入影视圈。他们的身份也是多种多样的。比如说参加选秀节目的明星在后面转型去当导演或去当歌手。正所谓演而优则导。大部分的演员再出名成功之后，他们会有一些选择。比如说进军商业圈，当然转行去当导演也是一个很棒的选择。在娱乐圈像这样子的人比比皆是。大家耳熟能详的演员有吴京，徐峥，徐静蕾等。 徐峥就是其中一个很好的典型事例。说起徐峥，据说他在上小学的时候就开始在学校组织话剧表演，他上中学的时候，学校旁边就是上海人艺，因为他经常去看戏所以就跟剧组的人都认识了，之后的他更是有机会可以上台表演。这为他之后成为一个演员奠定了基础。1990年，年轻的徐峥考进了上海戏剧学院，毕业之后顺利进入了上海话剧艺术中心进行表演，在那里的他参演了非常多的话剧作品，也算是完成了儿时的梦想。 我对他最深刻的印象便是他自己自导自演的《人在囧途之泰囧》了，这部剧在王宝强，徐峥，和高博的三人默契配合之下可以说将这部剧演绎的十分完美，这部喜剧在当年的票房中也是非常的高，此时的徐峥在导演行业比较成功，这部戏也因此成功将他的事业推上了最高。因此在转型这方面，徐峥是一个成功的范例。
香平丽的影片评述
开头的蓝色影像，随着上升的电梯，《荔枝公园》的歌声吟唱着，让人很容易联想到文德斯的《百万美元大饭店》那令人惊艳的开场和纵身一跃。被提醒后的蒋志说没有刻意模仿，但确也惊人相似：同是物质城市，上升与降落，发自内心的吟唱，绝望而投入。确实，在影片中，“深圳”本身是一个隐身却非常重要的角色。这个城市，是中国内陆城市中离香港最近的一个，很丰富，也很原生。在《香平丽》中，在蒋志和深圳这个城市之间，有一种奇怪的亲密和间离关系，中间的介质就是他的摄像机，另外，通过他的拍摄对象，一些状态奇怪或边缘的人物作为通道，连接了蒋志和“深圳”，这里的城市印象，亦正亦邪，但是，绝对拒绝中庸。这里的深圳，浓缩成早年曾与蒋志形影不离的“木木”，片中的香香、平儿、丽君正生活在这个城市剥去面具的一刻，他们的状态，像是无比真实，却又在一瞬间被挤压成平面，窒息而无法喘气。相对于一年多的拍摄，剪裁是观点的表露，在这一群“雌化”的男性中，蒋志从起初拍摄的一群人中选择了三个特别具备阴柔之魅的代表，香香和丽君虽然置身在虚构的情节里——这里，故事性不是最重要的——他们的状态却本真而自然，在伦理中，那种状态一般被粗暴地界定为只属于正常的女性身份，而不属于男人，而蒋志却尽其可能地让他们在镜头前释放，他们在屋子里说家常，像女人一样对未来有着完美但不切实际的幻想。而香香在爱情状态中呈现出和女人一样的矜持、接纳和不可自拔。他们身处简陋的阳台，混乱的背景中，叙说着想象中的那些高楼大厦。在这种甜蜜的向往中，美丽的肥皂泡凭空升起，触及到周围的实际，砰然破灭。而另外一种属于女性的秘密之花却悄然开放，不曾萎谢。蒋志着意要表现的是他们的“蜕变”，从男人变成女人，又从女人变成男人，对香香和丽君来说，这是一种乔装，通过一个化妆的过程，阴柔本性获得释放。通过片中做变性手术的“明姐”之口，强调了这些，女性应该如何如何。这和“化妆”镜头如出一辙，“化妆”使得一个男子轻易地变成表面上的女子，“变性”则是另外一种质变，远比“化妆”更为彻底。平儿用身体的痛苦换来了心灵的自由和坦然。三段直面镜头述说“爱情”的段落非常直接和真诚，因为被忽略和无法理解，他们似乎更有倾诉的欲望。一个好的故事是不介意俗套的存在的。香香身份被识破的段落显得有些不是很出乎意料，但是，属于想象力之内的情节突出了那些在想象力之外的原生状态。影片放弃强烈的情绪渲染一种凝练的风格，在轻松的《柠檬树》歌声和香香受到重创的片段交织在一起时，可以感觉到影像的一种穿透力，如同万花筒的很多碎玻璃，杂糅在一起，最后变成了一种形状，奇异的图案，感性得令人过目不忘。
