田连元评书全集 ?
列表（名字/集数）：1、2、3、4、扩展资料：评书资料：1、《刘秀传》《刘秀传》是田连元创作的长篇评书，共七十回。讲述了西汉末年王莽篡汉，天下大乱，太子刘秀举兵起义，建立东汉的故事。西汉末年，王莽篡位，毒杀平帝，改国号为新。太子刘秀被窦融所救，逃出长安，到白水乡巧遇汉室宗亲刘良，并在刘家避难。刘秀历经艰险，结识邓禹、王霸等人。王莽开设武科场，封岑彭为武状元，马武不服，反出武科场。刘秀起兵反王莽，鬼神庄三请姚期，收服王莽的驸马吴汉，最后昆阳大战告捷，王莽在渐台升仙阁的密道中被工匠所杀，刘秀恢复汉室，史称“光武中兴”。2、《小八义》田连元评书《小八义》叙宋徽宗时，落难公子周顺与表兄徐文彪、江湖好汉尉迟霄、唐铁牛、梁山好汉后代孔生、时常青、花云萍、阮英结为小八义，为国除奸，为民除害的故事。3、《杨家将》《杨家将》是田连元创作的长篇评书，共102回。从“金沙滩双龙会”起，到“天门阵”为止。北宋太宗年间，辽军进犯，金沙滩“双龙会”，杨家将被奸臣潘仁美联合辽军陷害，死伤过半，杨七郎求救兵被潘仁美乱箭射死，潘仁美为掩盖罪行，又杀死金鞭王呼延赞，将二人埋到黑水河。杨继业头撞李陵碑自尽，六郎杨延昭被毒哑，进京告状，小神童呼延丕显下边关，设计活擒潘仁美。八贤王遍察清官册，调来霞谷知县寇准。寇准设阴司，令潘仁美招认罪行。杨延昭挂帅，与岳胜、孟良、焦赞结拜。孟良四次闯连营，火烧韩昌。杨六郎被王强下药所迷，孟良入大辽，在杨四郎的帮助下得到“雌龙发”。韩昌再次入侵，孟良、焦赞误入五台山，巧遇出家为僧的杨五郎。穆桂英去请王兰英，共破天门阵。4、《镜花缘》《镜花缘》是评书演员田连元创作的长篇评书。现已失传，只余下十八回残本。《镜花缘》书中讲述了岭南唐家庄庄主之子唐敖才思敏捷，喜爱游山玩水，却无心科考，只当了个秀才。其父临终遗言要唐敖至少也得当个会元，自此唐敖开始发奋努力，终于得中探花，却因曾与徐敬业、骆宾王等人结拜仍被降为秀才。他有意弃绝红尘，便与女儿唐小山、舅兄林之洋、好友多九公等出海游历，途中经过黑齿国、白民国、淑士国、两面国、君子国、大人国、犬封国等地，见到了许多新奇的事情。5、《水浒传》《水浒传》是田连元创作的长篇评书。主要讲述了北宋徽宗年间，梁山泊一百单八将聚义的故事，从高俅发迹一直到征方腊还朝。参考资料来源：百度百科——田连元
田连元享年多少岁
80岁了田连元，1941年12月16日出生于吉林长春，评书表演艺术家。他来自一个民间艺术家庭。九岁时，他师从王启胜，学习唱西河鼓和练习三弦。1959年底加入本溪市曲艺团。1963年3月任本溪市曲艺团副团长。1966年3月，他在辽宁人民广播电台录制了他的第一本书《欧阳海之歌》。1982年，《杨家将》在广播电台播出并送省台，获辽宁省人民政府优秀文学创作奖。之后参加全国曲艺大奖赛，获表演一等奖，创作二等奖。[1]1986年参加中国人民广播电台春节联欢晚会，担任主持人。1988年，张向敞开大门收徒。1990年赴天津华北曲艺学校任教。1991年为中央电视台《屈原杂谈》节目撰稿，担任主持人。1994年参加第四届曲代会，任辽宁省曲艺家协会主席。[2]2015年2月17日，《老潮人》节目在辽宁卫视春晚上演。[3]2019年10月30日获“70年70人，杰出工作室艺人”。[4]2022年2月2日，参加“百花齐放迎春”晚会，参加曲艺家协会新年贺词。
著名的评书表演艺术家田连元经典语录
田连元，著名的评书表演艺术家，他出身说书世家，因父病，辍学从艺，没有获得一纸文凭。他靠借读同学的课本，自学完成了初、高中、大学的文科课程，并在学艺之暇，遍读名篇杂著开拓视野。代表作品：《隋唐演义》《杨家将》《瓦岗寨》等。 田连元语录摘抄： 人生就是个大谜语，青少年看到的是谜面，中老年看到的是谜底，今天我看到谜底了，在座的年轻人，你们都在看谜面，还没看到谜底，因为你们的人生道路很长。 语言艺术不会枯竭，只要人类还会说话，评书就不会灭亡。 爱情这个东西是说不清楚的，古往今来也都只能阐释爱情的一部分，不能说明全部，你看，有的是夫妻同喜抱百年，有的是拿着一张旧船票不停的上船。 人生道路从生到死，这是一个过程，中间这个过程叫活，所以你活得怎么样，靠你个人的拼博，结果怎么样，你不要期望值太多，你得有一个环境，大环境允许你干什么，你就干什么，有为无为，都是做，不以贫富论值得。 随遇而安，也是一种人生。 要饭的扔棍子--有吃的了;小姐从良---找到主了;馒头裂缝--蒸大发了! 进店洗脸水，那个算白搭，您老要吃饭，吃啥就有啥，要吃糖烧饼，一个小钱仨，要吃烙锅饼，一斤幺十八，您老要喂马，我去把草铡，铡的细细的，不硌马的牙，您老要喝水，我去拉风匣，拉的开开的，香片大叶茶，您老上厕所，手纸一大掐，茅房有板凳，不用您蹲下。 头顶长疮，脚底流脓，都坏透了;头顶长疮，胳膊流脓，都坏拐了弯了;头顶长疮，头顶流脓，都坏转了圈了。 知府往这儿一来刚一上任，大家伙儿是欢天喜地;知府上任之后，是花天酒地;知府衙门里头是金天银地;老百姓心里头是恨天怨地;将来要能把他调走了，大伙儿是谢天谢地。 要住可别住对个那店，对过那店里头太邋遢，房子多年了，房顶直哗啦，跳蚤满床蹦，臭虫满墙爬，昨晚住下四位客，一晚就给咬跑仨，要问臭虫有多大，小的十二两，大的一斤八! 这耳朵翁 ，那耳朵翁，脖子后面冒凉风，眼前金灯换银灯，腿肚子转筋嘎嘣嘣。 女的骂男的缺德，男的骂女的损阴;女的骂男的短命鬼，男的骂女的没良心;女的骂男的是陈世美，男的骂女的是潘金莲，女的给男的一脚，男的给女的一拳...一脚又一拳，谁劝也没完，最后归法院，一刀两断。 评书是讲述文学，必须让人一听就懂，深入浅出，在雅俗之间。正所谓真经就是大白话，李白的诗朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还用快板来说可能你就觉得俗，但是用诗歌朗诵的方式来表演你就会觉得雅。 两个姓白，两个姓魏，姓白的叫白胜、白仁，白胜外号叫吃不了，白仁外号叫用不着，姓魏的叫魏全、魏英，魏全外号叫黄毛兔子，魏英叫红毛兔子，合起来念就是：吃不了白剩，用不着白扔，黄毛兔子喂狗，红毛兔子喂鹰! 中国著名喜剧表演艺术家巩汉林语录 巩汉林，汉，中国著名喜剧表演艺术家，相声、小品演员，国家一级演员，1957年10月20日出生于辽宁省沈阳市，毕业于辽宁省沈阳师范大学。 巩汉林语录摘抄： 装修嘛，就是要发扬四不怕的精神：不怕麻烦，不怕出力，不怕返工，不怕生气。 真没想到您唱了这么几十年还是这个老腔老调。另外，您这个动作过于城市化。我们现在需要的是新潮式的表演，动作做出来要有爆发力，不能是那个样子!应该是这样：六月六，六月六，六月六啊六月六!你这样表演才能火嘛! 本公司是要把您推向国际，培养成为世界级的大牌明星。因此您讲出话来可千万不能老是咋呀，咋呀，咋呀，咋呀?这样，我挑几个时髦的语音给您点缀一下。比方说您见了人可得打招呼，您就可以这样：嗨! 你看这道菜，群英荟萃，要您老八十，一点都不贵。过来看一看，亲口尝一尝，吃到嘴里特别的脆。如果你不相信你尝一块脆不脆。 两口子不一定住在一起，住在一起的不一定是两口子。 有人说有钱能使鬼推磨，可我就没，我有钱能是磨推~~~鬼~~~喂!我只要有了钱，我上买天下买地，中间买空气!我只要有了钱，我可以让活人闭嘴，我只要有了钱我要死人喘气。 很多人说春晚是众口难调，我觉得开门办春晚的概念很好，开门就好比是挑选食材，让更多的食材可以供厨师选择。 表演艺术家雷恪生经典语录摘抄 雷恪生，男，汉族，1936年2月21日出生于山东，1960年毕业于中央戏剧学院表演系，表演艺术家，国家一级演员，享受国务院颁发的政府特殊津贴，现为中国国家话剧院退休演员。2004年参演《圣水湖畔》饰演韩老实 。2005年参演《乔家大院》饰演天下第一抠陆大可。2006年参演《女人不哭》饰演老申头 。2007年参演《结发夫妻》饰演郑万年 。2008年参演《暗香》饰演七叔 。20xx年参演《狭路兄弟》饰演章一糊 。20xx年参演《战火西北狼》饰演马祖寓 。20xx年参演十八大献礼影片《雨中的树》。 雷恪生经典语录： 年逾古稀志不休，发挥余热更风流，余热就那么点儿，细水长流还能多流几年。 有生之年我会一直演，直到演不动为止。话剧艺术永远是鲜活的，永远不断在完整。我会好好享受这个过程。 小品还是要有它的思想性、艺术性、观赏性。逗大伙乐很简单。乐，它不是目的。它是手段。通过乐你能表现、表达东西，这种乐才有滋味、有深度。对于恶搞我是不赞成的。 叫我笑星我心里都别扭，就因为我演喜剧演的多?笑星都是些民间艺人，不能给我弄到那个堆里去。你叫我话剧演员，再高一点表演艺术家，这我还听着舒坦一些。 小品作为晚会的娱乐节目，大家伙儿坐在一起开心一下，这都是可以的，但作为一个职业来说就没劲了，所以为什么别人叫我小品演员，我心里很反感，表面还得乐呵呵的。凭什么我就成为小品演员了? 咱干了一辈子话剧演员，遇到好本子、好角色就舍不得放下。 我有着很深的话剧情结，演话剧让我感到兴奋，舞台是神圣的，观众是可爱的，通过舞台可以面对观众，而这些都是影视剧不具备的。 演员就是给什么吃什么，现在我是该尝的都尝了。当初演《秋菊打官司》就给我定型是村长专业户，张艺谋的电影害了我，我都进不了城了。还是《雷雨》终于让我进城了，演鲁贵，结果又成管家专业户了。所以说影视剧容易让演员固定角色。 男人要有自己的一些小爱好，这样才是人生。 到了这个年纪，我有一种心态，要感恩舞台，回报舞台，在舞台上与观众之间的交流是我在影视中享受不到的。钱无止境，挣多少够，够花就行，但年轻人不这样想，我也特别理解。 笑只是形式，绝不是目的。要观众接受你的思想，关键是你要明白你给观众传送的是什么东西，这才是你的目的。现在的年轻人真的不懂，不去琢磨这笑声带给观众的是什么。演戏要注意分寸，演喜剧更要注重分寸。 观众尝够了海鲜鲍鱼，也尝尝我这窝头青菜，调剂下口味也不错。 影视是一次性遗憾的艺术，演完就完了，好不好也不能改了。话剧不同，话剧是多次的逐步完善，我一场演完后，回家喝口小酒，想想观众的反应，再想想第二天怎么演更好，这种与观众交流的过程是拍影视剧给不了的。 年轻人不理解，影视剧一拍就完了，拿钱走人。演话剧是既没名又没利，但我就是喜欢。谁叫我好这一口呢! 表演艺术家雷恪生个人资料,雷恪生经典语录大全 年逾古稀志不休，发挥余热更风流，余热就那么点儿，细水长流还能多流几年。 有生之年我会一直演，直到演不动为止。话剧艺术永远是鲜活的，永远不断在完整。我会好好享受这个过程。 小品还是要有它的思想性、艺术性、观赏性。逗大伙乐很简单。乐，它不是目的。它是手段。通过乐你能表现、表达东西，这种乐才有滋味、有深度。对于恶搞我是不赞成的。 叫我笑星我心里都别扭，就因为我演喜剧演的多?笑星都是些民间艺人，不能给我弄到那个堆里去。你叫我话剧演员，再高一点表演艺术家，这我还听着舒坦一些。 小品作为晚会的娱乐节目，大家伙儿坐在一起开心一下，这都是可以的，但作为一个职业来说就没劲了，所以为什么别人叫我小品演员，我心里很反感，表面还得乐呵呵的。凭什么我就成为小品演员了? 咱干了一辈子话剧演员，遇到好本子、好角色就舍不得放下。 我有着很深的话剧情结，演话剧让我感到兴奋，舞台是神圣的，观众是可爱的，通过舞台可以面对观众，而这些都是影视剧不具备的。 演员就是给什么吃什么，现在我是该尝的都尝了。当初演《秋菊打官司》就给我定型是村长专业户，张艺谋的电影害了我，我都进不了城了。还是《雷雨》终于让我进城了，演鲁贵，结果又成管家专业户了。所以说影视剧容易让演员固定角色。 男人要有自己的一些小爱好，这样才是人生。 到了这个年纪，我有一种心态，要感恩舞台，回报舞台，在舞台上与观众之间的交流是我在影视中享受不到的。钱无止境，挣多少够，够花就行，但年轻人不这样想，我也特别理解。 笑只是形式，绝不是目的。要观众接受你的思想，关键是你要明白你给观众传送的是什么东西，这才是你的目的。现在的年轻人真的不懂，不去琢磨这笑声带给观众的是什么。演戏要注意分寸，演喜剧更要注重分寸。 观众尝够了海鲜鲍鱼，也尝尝我这窝头青菜，调剂下口味也不错。 影视是一次性遗憾的艺术，演完就完了，好不好也不能改了。话剧不同，话剧是多次的逐步完善，我一场演完后，回家喝口小酒，想想观众的反应，再想想第二天怎么演更好，这种与观众交流的过程是拍影视剧给不了的。 年轻人不理解，影视剧一拍就完了，拿钱走人。演话剧是既没名又没利，但我就是喜欢。谁叫我好这一口呢!
