作家元好问在元曲发展上有什么成就？
金代遗民是散曲的最初创作者，有元好问、杜仁杰、刘秉忠、杨果、商道、商挺等作家，其中元好问、王和卿、杜仁杰是杰出的代表。他们在由金入元后，介入散曲的创作。他们创作的散曲虽还没有摆脱词的韵味，成就与后来的散曲作家们相比也不算高，但对元曲发展的影响则是不可低估的。元好问，字裕之，号遗山，今山西忻县人，是金代伟大的作家和史学家。元好问擅长诗文，在金元之际颇负重望，诗词风格沉郁，并多伤时感事之作。他的词内容广泛，风格多样，多反映国家灾难，人民不幸，抒发悲壮胸怀。在散曲创作方面，元好问擅长自制曲牌，用词作的一些旧调创作成当时民间通俗的新曲，他的散曲“有《锦机集》，其《三奠子》、《小圣乐》、《松液凝空》皆自制曲”，按元徐世隆《遗山先生文集序》中的说法，是能够“用俗为雅，变故作新”。元好问的双调《骤雨打新荷》是公认的北曲最早的名篇，它是元好问晚年与名公显贵们饮宴酬醉时所作：绿叶阴浓，遍池塘水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱糁，打遍新荷。人生有几，念良辰美景，一梦初过。穷通前定，何用苦张罗?命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。元好问的这首曲子清丽畅达，意趣隽永，清代诗人朱彝尊称此曲“风流儒雅，百世之下犹想之”。上曲写景，下曲抒怀。上曲先用大笔渲染出一片生机勃勃的盛夏景色，红绿相衬，动静结合，声形并茂，然后用一场“骤雨”点睛，既添凉意，又填清新。下曲主要抒写了命运前定、及时行乐的情怀，虽然显得有些消沉，但一句“何用苦张罗”也隐隐透出作者对官场险恶的痛感与厌恶。这首曲子牌名《骤雨打新荷》是以曲中“骤雨过，珍珠乱糁，打遍新荷”而拟。曲调与宋词《大圣乐》韵段、词式多有相类，可能是用《大圣乐》翻作的“新声”，也正由于这个原因，这首曲子又被冠以《小圣乐》。其他如《仙吕•后庭花破子》、《黄钟•人月圆》，体制与韵式皆与词相同，是“亦词亦曲”典型代表，与后来纯粹的散曲相比表现出明显的“以词为曲”的特征。《喜春来•春宴》是元好问“亦词亦曲”中倾向散曲中较为纯粹的一首，每首皆以“唱喜春来”结句，复咏本题：春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗，春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开，东风和气满楼台。桃杏折，宜唱喜春来。梅擎残雪芳心奈，柳倚东风望眼开，温柔樽俎小楼台。红袖绕，低唱喜春来。携将玉友寻花寨，看褪梅妆等杏腮，休随刘阮到天台。仙洞窄，且唱喜春来。这是一组以梅比喻少女的散曲。写春天到来时，作者喜悦的心情，从曲的内容看，是作者退隐故乡之后所写。曲文充满春天的生机和欢乐的气氛，调子舒畅而和谐，在欢乐中透露出作者的政治抱负。这四首曲作清新婉约，丽而不绮，纤而不佻，别具风致。通过拟人写梅花凋谢。古代文人多用残、破以形容年轻女子初尝情事或合欢甜蜜后的一种情状，看似婉约含蓄，实则直露通俗。元好问的这首散曲正是元曲“直”、“俗”特点在早期的一种体现，因此说，这首曲子开了元曲风格之先河。尽管整首曲的精神和韵味还是词，可毕竟向曲跨出了关键性的一步。
梦华录是宋朝哪个皇上
《梦华录》中的皇帝是宋朝的宋真宗。《梦华录》的背景朝代是北宋前期宋真宗时期，具体的时间是公元997年－公元1022年。这是根据剧中的相关信息推断出来的，首先是剧中第一集说是北宋年间，这就缩小了范围，其次是提到了当朝皇帝去过泰山封禅，历朝历代中帝王去泰山封禅的就只有那么几位，分别是秦始皇、汉武帝、汉光武、唐高宗、唐玄宗、宋真宗，很显然《梦华录》中的皇帝是宋真宗。根据这些信息就可以判断梦华录是哪个朝代以及具体的时间了。另外还有其它的信息也可以佐证这个推测。剧中还提及了皇后姓刘，北宋时期姓刘的皇后就是刘娥，也就是宋真宗赵恒的第三任皇后。当这些信息联系在一起的时候就可以确定《梦华录》的时间是在北宋宋真宗时期。这个时期的北宋各方面发展还算是比较稳定，并且宋真宗之后将会迎来仁宗盛治，这将是北宋的巅峰时刻。宋真宗介绍宋真宗赵恒（968年12月23日－1022年3月23日），本名赵德昌，改名赵元休、赵元侃。宋朝第三位皇帝（997年5月8日－1022年3月23日在位），宋太宗赵炅第三子，母为元德皇后李氏。赵恒早年历封韩王、襄王和寿王，曾任开封府尹。至道元年（995年），被册立为太子。至道三年（997年），即位为帝。在位之初，任用李沆、吕端等为相，勤于政事，促成“咸平之治”。景德元年（1004年），在主战派宰相寇凖的劝说下，御驾亲征，挫败辽军于澶渊，最后达成“澶渊之盟”，实现宋辽百年间和平。
元曲的作者是谁
元曲的发展，可以分为三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
总之，元曲作为“一代之文学”，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。
元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。
元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）
元曲的代表作：窦娥冤。
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印花布的印花工艺有哪些？
随着印花工艺技术的慢慢成熟，印花面料也逐渐走进人们的视野之中。由于不一样的印花花形也决定着不通的风格。那么印花布的印花工艺有哪些呢？
1、 筛网印花。顾名思义，就是通过筛网来印花。需要印的地方让色浆通过，不需要印的地方则用高分子封闭。所以一个颜色需要用一个筛网，印花对花的要求较高，稍微偏了就会造成颜色的重叠。
2、 圆网印花。在镂空的花纹上通过转动的轴来压色浆印花。
3、 转移印花。市场上最流行的印花工艺之一。转移印花是指：在一张特定的凹版纸上，使用分散染料和油墨，印刷出花型图案，制作成热转移印花纸。再把相应的花型通过高温高压大约210℃ 400T的状态下，印到面料上。这个过程就叫转移印花。
4、 皱缩印花。利用印花方法在织物上局部施加能使纤维膨胀或收缩的化学品，通过适当处理，使印花部位纤维和非印花部位纤维产生膨化或收缩的差异，从而获得表面有规律凹凸花型的产品。如用烧碱作膨化剂的纯棉印花泡泡纱。又叫凹凸印花。
5、 平网印花。印花模具是固定在方形架上并具有镂空花纹的涤纶或锦纶筛网（花版）。花版上花纹处可以透过色浆，无花纹处则以高分子膜层封闭网眼。印花时，花版紧压织物，花版上盛色浆，用刮刀往复刮压，使色浆透过花纹到达织物表面。平网印花生产效益低，但适应性广，应用灵活，适合小批量多品种的生产。
6、 水浆印花。所谓水浆，是一种水性浆料，印在衣服上手感不强，覆盖力也不强，只适合印在浅色面料上，价格比较平，是属于较低档的印花种类。
印花工艺是用染料或颜料在纺织物上施印花纹的工艺过程。印花有织物印花、毛条印花和纱线印花之分，而以织物印花为主。
印花布的种类
印花布按工艺不同可以分转移印花和渗透印花。按照印花的不同工艺设备可以分为：1）手工印花布。包括蜡染、扎染、扎花、手绘、手工台板印花等等。2）机印花布：—— A、滚筒印花。—— B、筛网印花。（包括平网印花、圆网印花）—— C、转移印花布。—— D、其它印花布：喷墨印花、静电印花 、烫花、 烂花、防染、拔染、植绒印花等等。
