《和巴什尔跳华尔兹》中的巴什尔是谁？
没有巴什尔这个人资料。电影片名更多的引申义，把参加那场战争的人都暗喻成在跳舞，也算是一种暴力美学。如果非要找巴什尔的话，他很有可能是电影海报上的人。中文名：与巴什尔跳华尔兹外文名：Waltz With Bashir出品公司：Bridgit Folman Film Gang制片地区：以色列导 演：阿里·福尔曼 Ari Folman编 剧：阿里·福尔曼 Ari Folman主 演：朗·本·雅沙， 朗尼·达雅格， 阿里·福尔曼类 型：灾难，动画，纪录片上映时间：2008年12月26日主要奖项：美国国家影评人协会最佳影片奖《与巴什尔跳华尔兹（Waltz With Bashir）》是导演阿里·福尔曼融合了动画和真实史料镜头创作出来的纪录片。无疑，它会是本届戛纳电影节上最有力的声音，更将为战争电影史增添浓墨重彩的一笔。影片从个人视角描述了1982年以色列入侵黎巴嫩事件，可怕的萨布拉-夏蒂拉大屠杀就发生于这次入侵。当时以色列军队没有亲自操刀屠杀，但他们对凶手的暴行不闻不问甚至暗中纵容，可耻的态度更令人愤恨不已。这部电影不仅是一部成功的反战片，更是对当时以色列行为最严厉的道德控诉。
[create_time]2016-07-04 15:19:41[/create_time]2009-06-20 18:50:23[finished_time]2[reply_count]2[alue_good]火云杂谈[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/79354ba1d4da5adb079cb641f5bde19e.jpeg[avatar]从希望了解到放弃明白从浑浑噩噩到了然于心[slogan]从希望了解到放弃明白从浑浑噩噩到了然于心[intro]4063[view_count]和巴什尔跳华尔兹的相关评论
——Luc，2008年8月15日于法国兰斯发表于《看电影》-法国来信，转载请注明出处导演阿里·福尔曼本人，《和巴什尔跳华尔兹》将通过他的双眼讲述那个夜晚的恐怖。——金羊网噩梦有两种，一种是不曾发生的凭空臆想，另一种则是不堪回首的残酷往事。相比之下，后一种或许更让人害怕，因为那些鲜血与死亡曾经真实的浸泡过你，侵入肌肤，在身体里留下伤疤，刻在大脑里的某个角落里，变成了噩梦的巢穴。如果你从未做过一个单色的噩梦，不曾在肖邦巴赫里被26只恶狗追袭，血溅在战友的脸上，那就来看这部《和巴什尔跳华尔兹》吧。《华尔兹》的别具匠心，在于用动画片的手法来表现真实的记录影像。影片所再现的是导演阿里·福尔曼当年从军时的个人经历，他以一名普通士兵的身份，拉回到被自己噩梦尘封的残酷记忆里。当战友约他出来，倾诉自己每夜被迫唤起的噩梦时，福尔曼的脑海里同样浮想了关于这段经历的残存画面。在梦里，他们被26只恶狗一路追吠，拼命奔逃，那仿佛就是自己当兵时，占领黎巴嫩期间所枪杀的营地外野狗，上级命令他们毫不犹豫的扣动扳机，却把它们的灵魂锁在了自己的梦魇里。在福尔曼的记忆里，最常浮现的却是一组婴儿脱胎般的过程：三名士兵从贝鲁特的海中沐浴而出，套上各自的衣服，拿上武器，穿梭于这个废墟城市的大街小巷里。为了寻找被抹去的其余记忆，影片中的福尔曼重访了九位同样亲历过这场战争和屠杀的人，让他们从照片和遗物中讲述这段痛苦的回忆，在漫长的寻找和反省中，重构出一个普通士兵对战争，民族，历史，和生命的重新定位。在这九个被访者中，有七名是真实存在的人物，福尔曼只是将他们的脸变成了动画。而另外两位，则是应当事人的要求，借用了别人的故事。这并不影响《华尔兹》所叙述的历史真实性，即便这些回忆的动画里，穿插了某些超现实的演示方式和奇妙组合。1982年6月，以色列军队大规模入侵黎巴嫩，占领其三分之一的领土，部队集结在贝鲁特城郊。在当时武装负责人沙龙的指挥和默许下，三天之内，成千上万的妇孺老幼在难民营里被基督教民兵所屠杀。福尔曼就是这场屠杀的亲历者和见证者，这也成了他离开娴熟商业的电视制作，执意拍摄此部影片的初衷。动画式的人物造型和表现风格，成了这部影片最抓人的记忆点。影片开始三分钟的恶狗追踪效果，在强烈的视觉效果上足以吸引我们的好奇，去体会一个只有19岁的以色列士兵是如何面对蒙着头巾的阿拉伯妇女，去迎接掩体顶上洒下的机枪子弹。影片的动画设计大卫·波龙斯基运用了多种不同的色调，对粗线条的人物风格进行了各种情怀的渲染。尤其是影片中反复出现的海岸画面，在一种夕阳中的金色笼罩下，再现了福尔曼脑袋中不断播放的白日梦。巨大母体的出现，让这个白日梦每一次浮现，都有种重生再上路的寓意。士兵们就像一群新生的婴儿，从金色的梦境中走向彩色的现实中。而这种高对比度的残酷现实，亦让幸存者对不断旅行寻找真相尚存信心。我们会随着影片中年轻的福尔曼那样迷失，在镜子之间不断折返，像一个走过硝烟的爱丽丝，跳跃于九个梦境中，如同一个没完没了的心理疗程。各类音乐的弥漫，也充斥在这部不知终点和下一站的动画纪录片里。我尤其喜欢年轻的士兵从掩体坑道中跃出，肆无忌惮的在枪林弹雨里跳着华尔兹的一幕。楼顶洒下的子弹落在他脚下，仿佛聚光灯投射的影子，伴随着音乐错落有致的舞步，旋倒在尘土里，只留下墙上满是弹孔的照片。毁灭生命的弹道成了烟火，每一刻都有人在这种节奏感中去见上帝，支离破碎，去并不妨碍他们享受古典，爵士和摇滚。以色列人，巴勒斯坦人，黎巴嫩基督徒，不同的民族被贴上了不同的音乐标签，这些基督徒民兵在肖邦的旋律里，依然能够屠杀难民，这是导演福尔曼刻意制造出的创伤后的平静。大量粗粝的2D画面，结合美妙的镜头运动带来的3D感，用一种不足以控制的舞步把《华尔兹》投射到巴以冲突的战场。这部拍摄预算只有200万美金的杰作把我们带入到一个看似荒诞的历史里，然而，这段历史却又是如此真实，超出了动画的想象力。因为投资和发行的缘故，福尔曼曾制作了一个法语版本，感觉反而没有原版配音带来的现实感，最后弃用。于是我们坚持在影院里看完了希伯莱语配上的法语字幕，直至终点出现的那一段真实的纪录影像。福尔曼显然是要在观众走出影院前再次强调，你们看到的并不是一个个梦境，而是曾经发生在黎巴嫩的真实屠杀，就在几年前，这一幕还在巴以边境的小村庄里再次上演。病态的战争，依然没有从我们的现实里离去。法国观众和在戛纳预览样片的专业影评人，都对福尔曼的这次个人尝试给予极高的赞誉，艺术总监福里茂曾私下透露自己对《华尔兹》的青睐有加。影片在法国艺术院线大范围公映后，几乎所有的媒体都打出了最高分，肯定影片在使用动画表现纪录方式上的创新，一种对‘现实主义的另类挖掘’。 这是一部内倾性的记录片，就好像是用心眼在拍摄导演灵魂深处的救赎之路。导演采用这种拍摄方式并不意在对历史进行准确的还原，它所真实记录的是当年参与那场屠杀的士兵，战地记者等相关人员的记忆以及自己从逃避到直面历史，反思战争的心路历程。整部影片可以用福尔曼的那个梦境概括：梦中的海水模拟了母体的保护，福尔曼们躺在大海里安详地“忘记了过去”，但是历史不容遗忘。为了赎罪，忏悔，祭奠，福尔曼和战友，终究在经历阵痛后从母体中脱胎而出，上岸直面废墟般的城市和绝望的妇女，从而沐浴而生，得到救赎。同时，在这超现实主义的梦境背后是曾经发生在黎巴嫩的真实屠杀。影片带领着观众神游了一趟当年的战争和屠杀现场后，在结尾50秒处返回赤裸裸的现实，就像片中女医生所说，像戴着一副立体眼镜看一部战争大片，然后，突然间，“立体眼镜”坏了，真相扑面而来，瞬间给人留下难以磨灭的创伤，展现了动画影像那凌厉，深刻，直达灵魂深处的现实力量，它所造成的冲击和震撼绝不输于真实影像。《和巴什尔跳华尔兹》从外在视听到内在命题，都带给了观众一次灵魂的洗涤。它从普通士兵的真实视角，“拷问了人性的暧昧，审视了民族的弱点”，重新定位战争，民族，历史和生命。让观众在不禁动容的同时，也深切体会到了从一个个体到一个民族的人道灾难和集体悲剧中被撕裂的伤痛。
[create_time]2016-05-27 07:41:14[/create_time]2016-06-10 14:01:43[finished_time]1[reply_count]1[alue_good]萌妹W7m[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.5dac14c.7HQFTb_j2SQPjpqicYHTgg.jpg?time=3689&tieba_portrait_time=3689[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]196[view_count]以色列电影的介绍
1912年俄籍犹太人雅可布‧本多夫拍摄了第一部短纪录片《埃尔兹的犹太人生活》。特拉维夫有两家制片厂﹐耶路撒冷有一家。70年代年产故事片12～15部。主要有《小木鸟》(1977﹐导演罗辛比尔克)﹑《维恰尔案件》(1979﹐导演阿弗拉姆‧赫弗纳)。
[create_time]2016-05-30 17:33:34[/create_time]2016-06-14 15:37:23[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]西格3066[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.37e4f9e4.8Z9ajye4RtWgUMGkk3wacg.jpg?time=3636&tieba_portrait_time=3636[avatar]超过59用户采纳过TA的回答[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]173[view_count]以色列电影的概述
从1923～1947年生产了一些半纪录性影片﹐主要有﹕《犹太军团》(1923﹐导演雅可布‧本多夫)﹑《这里就是埃尔兹》(1933﹐导演巴鲁奇‧阿加达迪)﹑《圣地》(1934﹐导演克伦‧海耶松)﹑《伟大的诺言》(1947﹐导演约瑟夫‧莱斯泰)﹑《我父亲的房子》(1947﹐导演赫培德‧克林)等。第一部故事片《休战》摄於1950年﹐导演阿玛尔。此後﹐随著海尔兹利亚兴建的第一个制片厂﹐陆续拍出了不少故事片﹐有约瑟夫‧克鲁姆哥尔德导演的《脱离邪恶》(1951)﹐T.迪金森导演的《24号高地没有回答》(1955)。50年代拍摄的希伯来语故事片有《琼哈丹‧与泰利》(导演亨利‧许内德)﹑《丹娜不知怎么办》(导演巴鲁奇‧迪厄纳尔)。60年代摄制的18部故事片中较为知名的有《月球上的一个洞穴》(1965﹐导演乌里‧佐哈尔)﹑《牢记》(1964﹐导演阿尔特维斯)等。以色列在1954年通过了奖励民族电影生产和必须放映以色列短片的法令﹐1961年成立海法电影资料馆﹐1969年成立民族电影生产基金供给协会。
[create_time]2016-05-30 17:18:06[/create_time]2016-06-14 15:25:36[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]十七0202[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.4a7479bc.K-GsKcBNPinuctSRRtWjPA.jpg?time=3622&tieba_portrait_time=3622[avatar]TA获得超过450个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]79[view_count]急求，华尔兹那段很经典的音乐叫什么名字，就是很多电影里面的场景都用的那段音乐
提琴曲《 Por Una Cabeza 》。中文翻译名为【 只差一步】 —— 卡洛斯·加德尔Carlos Gardel（阿根廷探戈无冕之王）
简介：是一首在《辛德勒名单》、《闻香识女人》（女人香）、《真实的谎言》,《命中注定我爱你》、《一触即发》、《市政厅》、《甜蜜间谍》、《黑店狂想曲》、《杜拉拉升职记》、《圣诞坏公公》，《国王班底》和《情遇成都》、最新韩剧《女人的香气》及《新妓生传》第30集、《爱情是从告白开始的》第五集、《尖刀战士》17集里、电影《哭笑不得》插曲中都出现过的著名探戈舞曲。这首Tango风格的曲子，曲式为ABAB，首段呈现慵懒以及幽默的口吻，进入到B段转小调，转而呈现激情的感觉，接着又转回大调。由小提琴和口琴作对位和声的表现。两个部分那种前后矛盾而又错落有致的风格充分的展现了探戈舞中两人配合的默契。
最最出名的片段应该就是【真实的谎言】一开始和那个女特务以及最后施瓦辛格和自己老婆一起跳舞的时候的背景音乐哈。
[create_time]2017-11-25 14:36:48[/create_time]2012-11-01 14:37:26[finished_time]6[reply_count]32[alue_good]KaedeFaust[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.77fc1631.3GZztWzoMzbNUetYv-US_g.jpg?time=2892&tieba_portrait_time=2892[avatar]TA获得超过9054个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]10103[view_count]
